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密西西比河上的瑪德》——污泥中的愛情

2013-8-22 16:07:21 來源:Mtime時光網 瀏覽:72

也許從現在開始我們應該記住杰夫·尼科爾斯這個名字。這個30多歲的年輕導演對自己的才華有著無比的自信,他的電影的每一個鏡頭不是為了取悅觀眾而是為了與觀眾進行深層次的溝通。在平凡真實的敘事鏡頭下有著我們平時無法察覺的深刻思考,而那些看似無關痛癢的瑣碎細節連綴成了整部影片的敘事語言,于是平凡化為了深刻,鎖碎變成了真實。

     杰夫·尼科爾斯專注于自己熟悉的美國南方故事,而他電影所講的主題又不僅限于在南方發生。作為阿肯色州出生的青年,他的鏡頭深植于美國南部的風土人物,真實而親切,這明顯有別于其他導演獵奇式的膚淺表達。你可以看出尼科爾斯鏡頭下的南方生活,不但有著紀錄片式的真實,還有直抵人心的痛苦和焦慮。

     你可能厭煩于鏡頭下的平凡與鎖碎,但我仍然驚異于尼科爾斯獨有的敘事能力。不管是《尋求庇護》還是《密西西比河上的瑪德》,普通的故事包裹著預設的懸疑不斷推動情節向前發展。只有深喑鏡頭敘事的導演才能將一個普通故事講得如此有聲有色。《尋求庇護》講一個男人的現實焦慮和對未來的恐懼,表面上我們看到的只是這個家庭生活的瑣碎片斷,單看這些片斷可能是無聊的,而隨著男主病情的加重,他不斷幻想的暴雨災難也在觀眾的腦中形成,于是一個簡單的懸疑構成了整片的心理暗示,觀眾在故事的瑣碎中急盼著暴雨的到來。于是,當你在看這個講敘普通人生存危機和生活焦慮的電影時,尤如在看一部緊張的懸疑劇。

     《密西西比河上的瑪德》依然是一部吸引人的普通故事。普通故事之所以吸引人是因為它有著精巧的敘述方式。本片以小男孩埃利斯的主觀視角展開,講述一個叫瑪德的男人的情事,以及發生在男孩兒身邊的人事物。這是一個情節簡單細節復雜的精彩故事,兩個男孩不斷輾轉于孤島和小鎮之間,不斷轉換的空間填充了男孩的所見所聞,影片的故事就這樣自然地流淌著,渾然天成又精彩無比。尼科爾斯的故事就像是剝洋蔥,一個個情節不斷剝開,而這些細碎的情節連綴成了整部影片的故事,看似細瑣實則豐富,最后整個故事渾然天成。剛開始,影片的劇情發展可能是緩慢的,而劇情的緩慢原因來自于影片細節的豐富,埃利斯正值十四歲情竇初開的年紀,他自己的感情生活;父母的情感危機;船屋的即將拆除;還有河對岸老湯姆的隱居人生……這些所有的所有構建了埃利斯豐富的內心世界和真實的生活。瑣碎的情節看上去漫不經心,但每一個鏡頭絕不是廢話的拼湊,影片的情節尤如男孩埃利斯的真實生活,講敘著他的經歷和感悟,雖是主觀視角,但其豐富性又尤如國畫中的散點透視,我們從埃利斯的眼中全方位地看到了他的生活。

     而影片的故事對于閱片無數的現代觀眾而言又是極其普通的,和《尋求庇護》一樣,尼科爾斯同樣在《密西西比河的瑪德》中設置了諸多懸疑。故事隨著埃利斯的腳步緩慢發展著,觀眾對神秘的瑪德產生了興趣表示懸疑設置的完成。于是瑪德的故事隨著劇情的發展層層剝開,也吸引著觀眾繼續看下去。我們可以用埃利斯的老鄰居湯姆作為尼科爾斯剝洋蔥式敘事的例證:在影片開頭埃利斯和瑪德的初次見面中,他們的談話就提到了湯姆這個他們共同認識的人,接著老湯姆舉槍射蛇的情節是對他殺手身份的伏筆,而通過瑪德和埃利斯的不斷談話中,我們才清楚湯姆不為人知的情感和隱秘生活的原因,于是在影片的最后情節中,老湯姆的舉槍相助讓我們驚奇可又合情合理,而老湯姆救了瑪德,也是對自己逝去感情的補償,他救瑪德跟埃利斯幫助瑪德的原因是一樣的。

     其實影片像極了王小帥的《我十一》,兩部影片有著近乎相近的劇情和情感表達。同樣以青春期小男孩為主觀視角,展現了男孩兒的性萌動及他身邊人的故事。特別是看到瑪德掛在樹枝上的襯衫幾乎讓我懷疑尼科爾斯在拍片前是否看過《我十一》。不過我相信,同樣的題材和故事,尼科爾斯總能將它拍得更好。

     埃利斯的情感危機,父親的生存危機,瑪德的死亡危機,構成了影片劇情張力的三個支點。埃利斯的愛情觀簡單且摯熱,喜歡誰就直接說出來,看到女友跟誰在一起,就一拳打過去。在這一點上他跟瑪德很像,瑪德深愛著一起長大的女友,而女友的不斷背叛也使得瑪德一次次用拳頭解決問題,只是最后他覺得只有殺死傷害女友的人,才能讓女友得以報償。他們的愛情觀都過于簡單直接,而使對手無法招架,他們的女友過于現實,對于她們來說,愛情不但關乎于性,還關乎生活。所以瑪德的女友說“我確實愛他,我只是不能下輩子都這樣跟著他逃亡。”作為成年人,瑪德有著超出埃利斯的愛情考量,他懂得放手也是一種愛的道理。他手臂上的紋身不但提醒他不要再被蛇咬,也提醒他愛情如毒蛇的道理。經歷過一次愛情就如被

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